余任天与雁荡山
余任天（1908—1984），字天庐，室号归汉室、嘉砖砚斋等，浙江诸暨人。他一生矢志于艺，融通诗书画印，被誉为“四绝压群伦”的艺术全才，并在书画篆刻理论和文物鉴赏方面均有卓见和著述。生前为浙江省文联委员、浙江省美协理事、浙江省书协名誉理事、浙江省文史研究馆馆员、西泠印社社员等。出版有《余任天书法选》《余任天印集》《余任天书画印谈》《余任天书画篆刻集》等。
余任天 中国画雁荡山
余任天一生坎坷，渊默深稳，不求闻达，潜心民族传统绘画的研讨发扬，殚精竭虑，穷年兀兀，精进不懈。他的山水画初师王石谷、蓝瑛，后取法石涛，又受黄宾虹启发，重视写生，贴近现实，营造出笔墨生拙苍润、意境雄健深邃的个人风格。
1945年后余任天定居杭州，任职于省立西湖博物馆及省立杭州民众教育馆，时与黄宾虹、张宗祥、潘天寿、吴茀之等先生相过从。潘天寿曾撰《余任天之画》载1948年3月26日《东南日报》，谓其画：“格高思逸，奇气郁盘，画味跃然纸外，驱笔使墨，多不嫌繁，简不嫌少。一幅之中，有泼墨惜墨，放笔涩笔之妙，且穷年兀兀，精进不懈，是深于修养而笃于学问者也。
”1959年11月，余任天赴雁荡山写生。1961年，他又随潘天寿、吴茀之、顾坤伯等同游雁荡山，并深入浙东诸地写生，体悟自然，求索山水画的新意境，呼应时代精神，取得卓著的艺术成就。他将雁荡山之石称为“潘公石”，并赋诗道:“雁山尽是潘公石，莫谓潘公已白头”。
余任天 雁山高秋
《雁山高秋》是余任天绘雁山作品中尺寸最大的一件，现藏于浙江美术馆。款识：“雁荡，天下之奇山水也。奇峰怪石，移步换形。而灵岩诸峰、天柱、展旗尤磊落峻特。缀景摹情，能得其雄浑之气，即是为兹山传神。一九六零年五月，天庐写于杭州。”画中苍松盘虬，高崖雄峙，幽谷之间瀑布飞注，一行大雁从天边飞过，几行红叶树，让人感受到秋意渐浓。
余任天尚绘有《意在天台雁荡之间》《雁荡奇峰》《雁荡秋韵》《小龙湫》《雁山烟雨》《五泄龙湫》等多件作品，大多以骨法笔墨写出，线条老辣，任笔驰骋，耸立的奇峰、近处的坡峦、树木均以大笔触一气呵成。
余任天工吟咏，他的诗从学习《诗经》《楚辞》和唐宋名家入手，受诸暨乡先贤王冕、杨维桢、陈洪绶的影响较大。诗风崇尚自然质朴，贴近生活，不刻意求工，而直抒性灵，感人至深。他题雁荡大龙湫诗：“如倾万斛珠，似看千丝雨。岩峦不勒抉，仍有静中趣。”又有题画诗：“雁荡行将到，峰峦渐觉奇。兹游应有愧，难作谢公诗。”另有《雁荡纪游六首》，其一为《东岭看云起》：“蓬蓬云起出，吃没观音峰。唯余眼前地，一我一株松。”简练至极，耐人寻味。他的诗作赞美雁山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，也流露出对祖国山河的热爱之情。
余任天精篆刻，取法汉印、砖铭等，刀法猛利劲爽，干净利落，刻有“雁荡归后”白文印，收入《余任天集》。
来源：乐清日报
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